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京剧早期老三杰(老三鼎甲):程长庚

时间:2019-07-22 03:29  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  《群英会》中程长庚饰鲁肃

  程长庚简介:

  京剧晚期老三杰(老三鼎甲)之一,对京剧构成和成长有主要贡献。

  京剧老生。名椿,一名闻翰,字玉山(一作玉珊),寓名四箴堂,戏界均称“大老板”。祖居安徽怀宁石牌镇,出生于潜山县黄泥镇程家井。其父程祥桂是道光年间三庆班掌班人。

  程长庚幼入三庆班坐科徽班,出科后随父入京,道光二年(1822)随父北上入京,始以《文昭关》、《战长沙》的表演崭露头角,后为三庆班老生首席演员。自道光至咸康年间,任三庆班主,“精忠庙”庙首,三庆、春台、四喜三班总管。他的演唱熔徽调、汉调、昆曲等之优长于一炉,以徽音为主,其时称徽派。倦游逸叟在《梨园旧话》中说他“乱弹唱乙字调,穿云裂石,余音绕梁而高亢之中又别具沉雄之致”。他的表演长于体察人物的性格、成分,重视表示其气质、神采,做功身材沉稳凝重。经常表演的剧目有《战樊城》、《文昭关》、《鱼肠剑》、《战长沙》、《让成都》、《举鼎观画》、《状元谱》、《镇潭州》、《秘诀寺》、《取南郡》、《群英会》、《华容道》、《安五路》、《天水关》和昆曲《钗训大审》等。有时还为何桂山表演《白良关》配演“小黑”尉迟宝林。他为人耿直,戏德高贵,身手精深,备受同业的推崇,他与张二奎、余三胜并称老生“三杰”、“三鼎甲”。晚年,他重视人才的培育,开办三庆科班,此中陈德霖、钱金福、张淇林等人,都是三庆科班培育出来的京剧人才。杨月楼、谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙也是程门门生。

  归天时六十九岁,葬彰仪门外。致病之缘由系在秦老胡同文索宅演堂会,与孙菊仙争气,连演四本《取南郡》,该戏与徐小香合演向分四日,今一日夜唱全本,劳顿抱病,未数月遂卒,时寓百顺胡同。

  诞辰:1811年,嘉庆十六年(辛未)

  逝世:1880年,光绪六年(庚辰)

  在京剧第一代出名演员中,程长庚是出类拔萃的人物。他与同时代的别的两位老生演员余三胜。张二奎并称为前三鼎甲、前三杰,而程的成绩和影响又更胜一筹,被人们誉为京剧开山祖师、徽班魁首、京剧之父、伶圣、剧神……这些称号,代表了其时和后来的人们对他的不朽业绩的高度评价和赞誉。

  程长庚是安徽省潜山县人。生于1811年11月22日,卒于1880年1月24日。他身世梨园世家,祖孙三代都是徽班演员。程长庚从小遭到戏曲艺术的熏陶;先在安徽各地城乡表演,渐出名气。十一二岁时随舅父卖乐器到保定,人和盛成科班学昆曲,之后又到北京三庆班学戏。颠末艰辛的勤奋,他终究在清道光二十五年(1845)成为三庆班的头牌老生和班主。因为他有着徽班演员文武昆乱不挡的全面功底,又承继了徽班兼收并蓄的保守,长于熔汇徽调、汉调、昆曲、梆子诸腔之长于一炉,为京剧的构成作出了庞大的贡献。

  程长庚的嗓音高亢宽亮,可穿云裂石。他的唱腔不事花俏,以平直舒展取胜。他虽有安徽的乡音,但在咬词吐字上,吸收了昆曲、京腔的技巧,吐字清晰,极顿挫吞吐之妙,其时有人赞之为:’乱弹’巨擘属长庚,字谱’昆山’辨别精(见艺兰室仆人《都门竹枝词》),便是说,程长庚作为处所戏中首屈一指的演员,从昆曲中罗致养分,丰硕和提高了唱念技巧。

  程长庚的戏路广、能戏多。据记录其擅演剧目有:《群英会》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《举鼎观画》、《让成都》、《镇潭州》、《捉放曹》、《伐鼓骂曹》、《风云会》、《战承平》、《秘诀寺》、《长亭会》、《文昭关》、《状元谱》、《庆唐虞》、《钗钏大审》、《八大锤》、《战长沙》、《临江会》、《华容道》、《安居平五路》、《天水关》等。除老生戏外,花脸、小生诸行脚色,亦能串演。京剧关羽的抽象也始于程长庚,他在师承徽戏演员米喜子的根本上有所成长。

  他长于体味和揣测人物的身份、性格和举止神气,塑造了浩繁人物抽象。他特别擅演汗青上的豪杰好汉,如忠义千秋的关羽、精忠报国的岳飞、坚持不懈的伍员、奸诈耿直的鲁肃、疾恶如仇的称衡等等,在他演来无一不神形兼备、绘声绘色。清末民初出名京剧音乐家和评论家陈彦衡曾对程长庚的表演艺术作度日泼的描述:余幼时见其登场,不单声容之美,艺术之精,人不克不及及,即其神采举止,一种雍容尔雅之气概,亦觉难能而宝贵,盖于前人之脾气、身份,体察人微,一经登场,不啻现身说法,故为大臣则风度端凝,为正士则景象形象庄重,为隐者则其貌逸,为员外则其神恬,虽疾言遽色,而体自安宁,虽称心娱情,而神殊静穆,能令观者如对前人,油然起景仰之心(《旧剧丛谈》)。

  程长庚不只是身手精深的艺术大师,也是德高望重的剧坛魁首。他除了担任三庆班班主外,咸康年间,他还担任精忠庙会首(精忠庙为戏曲艺人的民间行会组织,雷同后来的梨园公会和此刻的戏剧家协会),直至他逝世。他处处身先士卒、严于律己、不谋私利、以德服人。三庆班划定不许演员私应外串表演(雷同今天的小我外出走穴),程长庚其时名声很大,邀请他的人良多,但他带头恪守班规,从不过串。由于加入外串只是他一小我拿份子(唱戏的报答),全班人却拿不到钱。因而他老是对请他外串的人说:诸位要听我程或人的戏,就必需请我们’三庆班’全班。否则的话,我是不会去的。有一年春节,都察院(清朝最高的监察机关)举行团拜宴会,请了四喜班唱堂会戏,别的还想请程长庚外串,加入四喜班演一出戏,被程长庚婉言回绝。又托一位满州贵族前来挽劝,程长庚仍是不承诺。这可触怒了都察院的老爷们,他们感觉一个伶人,竟然如斯胆大,不识抬举,于是派人将程长庚锁在戏台柱子下。那些官老爷问他为什么不唱,程长庚推说喉咙痛苦悲伤,官老爷们也无可何如。过后有人问他怕不怕?他庄重地说:锁人有什么恐怖的?我怕的是对不起’三庆班’的众位弟兄!把我锁在戏台下的柱子上也算不上什么耻辱,这只能申明都察院的老爷们不讲事理!大师听了都很服气。由此可见,程长庚一身硬骨,坚毅刚烈不阿,表示出富贵不克不及淫,威武不克不及屈的凛烈邪气。

  《镇潭州》中程长庚饰岳飞

  程长庚对于同业,老是以诚相待、热情相帮、扶困解危。据记录:程疏财仗义,诸伶中有贫穷者,时给以财米。若逢国丧,遏制演戏,则一人担任诸伶之衣食,以防手下之离散。1874年,清穆宗载淳病死,北京各戏园按清代国丧的划定遏制文娱及戏剧表演27个月,也就是说演员们有两年零三个月不克不及唱戏,程长庚倾其所有,施粥赈饥,救济最穷困的同业,使他们熬过难关。艺人们感其活命之恩,为他立了长生禄位牌,上书优人大成至圣先师。他直到晚年,仍登台表演。有人不睬解,以君衣食丰足,何尚乐此不疲?程长庚叹道:某自人三庆以来,于兹数十年,支撑至今,亦非易事。某一日辍演,全班必散,殊觉可惜!且同人依某为糊口者,正不乏人。三庆一散,此辈谋衣艰难,某之未能决然舍去者,职此故耳。’(徐珂《清稗类钞》),这种为公益事业不辞辛勤、鞠躬尽瘁的精力,不只博得了泛博艺人的衷心拥护,至今读来也很动人。

  程长庚很留意连合同业,齐心合力,编演新戏。他掌管的三庆班,阵容划一,不只荟萃了浩繁名角,如徐小香、杨月楼、胡喜禄、黄润甫、谭鑫培等。并且接收了卢胜奎等有较高文化涵养的票友加入。在程的掌管和参与下,卢胜奎编写了36本连台轴子三国戏,颠末三庆班的共同努力。在舞台上塑造了三国期间浩繁的风流人物,成为京剧史上最早呈现的一批优良创作剧目,此中的《群英会》、《借春风》等至今仍盛演不衰。 程长庚在培育人才、拔擢新人上也可谓表率。他打破严酷划分主演、配演的成规旧俗,以老迈板、头牌老生的身份,自动为声望远不如他的演员配戏。有人怕影响了他的盛名加以劝阻,他却杂色说:世人之所以搭三庆班,乃是因我程长庚的来由。世人为我,我又怎能不把世人视为手足同胞呢?正角唱戏,副角莫非不唱戏吗?同样都是唱戏,又何来凹凸、贵贱之别呢?这不只表示了程长庚谦让的戏德,同时表示出他对戏剧全体性的深刻认识。他深知人才对于事业的极端主要性,因此高瞻远瞩,悉心育才。据记录,道光年间,京城紊乱,程长庚忧愤欲绝,闭门课徒,受其教育而声名大振的有谭鑫培、孙菊仙、汪桂芬、杨月楼等人。程长庚晚年还开办了三庆科班,培养了一批京剧艺术的骨干力量。鞭策了京剧艺术的成长,如青衣泰斗陈德霖、出名武花脸钱金福等,均是从三庆科班身世走向艺坛的。 为了使三庆班能持久维持不散,程长庚为选择掌班人处心积虑。他后来选中了杨月楼。杨在程的扶携提拔下,已是誉满京沪的名老生和大武生了。程长庚循循善诱月楼:必需与三庆相一直。杨感念知遇之恩,不负恩师期望,带领三庆班近十年,可惜英年早逝。杨身后一年多,三庆班便闭幕了。 三庆班虽然闭幕,但程长庚的精力不泯,他的事业由更多的人承继下来。

  1991年11月,由文化部、安徽省人民当局主办,在合肥盛大举行程长庚诞辰180周年留念勾当。文化部常务副部长高占祥在其长篇论文中指出:程长庚站在中国丰厚的保守戏曲的根本上,鞭策了徽班向京剧的嬗变。他以匠心独运的唱腔艺术、声容殊众的老生艺术、艺精技绝的表演艺术、身手超群的编导艺术、因人施教的育才艺术和以德孚众的治班艺术,在中国京剧史上铸起了一座丰碑。

  程长庚理所当然是当之无愧的京剧创始人。

  程长庚对于青年人,尽心教诲,鼎力扶携提拔,谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、杨月楼等无不得其教益。在掌管三庆班的同时,晚年还办有三庆科班,花脸钱金福、青衣陈德霖,都是三庆科班的学生。

  程长庚之孙程继先,工小生。

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