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再论春台班艺术师承及对昆曲传承的贡献

时间:2019-08-17 10:58  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

  徽班进京之后,浩繁堂子除侑酒佐欢以求盈利的消沉一面之外,也承担了教授演剧身手包罗传承昆曲的职责,世代相传,构成了必然的保守。

  再论;春台班;师承;昆曲;传承

  松桂堂,仆人陆文兰。陆文兰与郑连贵同为宝善堂陈金彩门生。《凤城花史续编》云:“陆文兰自立松桂堂于樱桃斜街,有门生天桂,字月香,汪姓。扬州人。工时曲,能演《打棋盘》《卖饽饽》《面前报》等剧,《嫖院》扮老鸨,大有女档子神致。丙午迁寒葭潭。”[3]583《春台班戏目》载松桂堂戏目有:《楼会》《活捉》《后诱》《茶叙》《打棋盘》《杠子》《饽饽》《打棒》《佳期》《拷红》《盗库》《琴挑》《醉归》,[4]74此中昆曲剧目不少。

  西安义堂胡喜禄管春台部,门生兼隶三庆、春台。西安义堂仆人胡喜禄(1827-1890),《菊部群英》云:“丁亥十一月初五日管春台部,前唱青衫。”[1]483《凤城花史续编》云:“喜禄一名长庆,胡姓,字蔼卿。敬义堂门生。姑苏人。自居安义堂,在陕西巷,与语山年相若。……门生翠林,蒋姓,字芸香。能弹琵琶。”[3]574《怀芳记》云:“喜禄自立安义堂,门生以小为名。小玉最号璧人,小枝兴盛有奇气。”[1]586

  按照《菊部群英》,西安义堂门生出师之后,兼隶三庆、春台两班者有:马六儿(1856-?),名桂莲,号爱秋,小名群儿,行六。北京人,唱武旦;何来福(1856-?),号玉珊,行八,淮安人,唱昆旦;刘财宝(1854-?),号笛仙,小名才儿,行九,北京人,唱武生;翟寿儿(1857-?),号佩芝,行十。北京人,唱旦角。[1]483成书于咸丰乙卯(1855)的双影庵生《法婴秘籍》云,安义堂的门生还有:“单小翠,字黛仙,姑苏人,年十九岁”,“张小喜,字雨亭,姑苏人,年十八岁”,“袁小芝,字桂仙,姑苏人,年十七岁”,“徐小玉,字苕生,姑苏人,年十四岁”。[1]406-409《怀芳记》云“小玉最号璧人,小枝兴盛有奇气”,该当别离指这里的徐小玉和袁小芝。老生“新三鼎甲”之一汪桂芬(1860-1906)也是安义堂门生,光绪六年(1880)搭春台班。

  按照《菊部群英》的记实,近信堂门生有:陈五儿(1855-?),名连珍、佩珊,正名庆芳,为陈四儿同胞兄弟,唱武旦;余玉奎(1858-?),号瑶仙,北京人,唱胡子生;孟金喜(1860-?),号如秋,又号珩仙、丽仙,小名月儿,直隶故城县人,唱旦角。这几位都属于春台班。[1]490-491此中孟金喜尤为出名。

  桐云堂少仆人陆四儿(1862-?),隶春台,唱旦角,兼青衫、武旦。其他门生亦隶春台,他们是:薛桂喜(1857-?)号芹香,小名馨儿,北京人,唱武旦;殷来喜(1857-?),号紫香,北京人,唱武旦;王三喜(1857-?),号月香,北京人,唱丑;赵宝铃(1856-?),号鸾仙,北京人,唱昆旦,兼青衫、旦角。

  瑞春堂钱阿四隶四喜班,门生兼隶四喜、春台。据《菊部群英》,瑞春堂仆人钱阿四(1830-1903)隶四喜部,唱昆正旦。据《菊部群英》及《凤城品花记》记录,瑞春堂少仆人钱宝莲(1854-?),号秀珊,小名文玉,隶四喜、春台,唱昆旦兼旦角。其他门生亦隶四喜、春台,他们是:田宝琳(1853-?),号玉珊,小名德生。北京人,隶青衫,善胡琴;姚宝香(1858-?),号妙珊,小名锁儿。北京人,唱旦角,兼青衫,善弹琵琶;谢宝云(1860-?),号月珊,小名昭儿,顺天人,唱昆旦,旦角,兼老旦,胡子生;刘宝玉(1862-?),号碧珊,北京人,唱胡子生。[1]497-498姚宝香、谢宝云、刘宝玉三位,并称“瑞春三宝”[1]575。香溪渔隐《凤城品花记》记姚宝香:“十五龄孺子也。父母皆燕人,操贱业,贫无依。鬻诸瑞春堂,隶四喜、春台籍。初习旦角,以性非所近,改青衫。时都下不尚昆曲,故所演多杂剧。歌裙舞袖,名动一时。其神静,其音清。艺兰生品为瑶天笙鹤,不具尘俗气者。”[1]571姚宝香艺术悟性、艺术风致皆佳,但时代曾经不是昆曲的时代,可以或许苦守昆曲的梨园更如凤毛麟角。艺兰生《侧帽余谭》云:“雏伶昆剧,惟四喜最多,三庆次之,春台几如广陵散矣。”[1]602在某种意义上,“瑞春三香”能够说是春台班昆曲的绝响。

  原文参考文献:

  赵山林工作单元:华东师范大学中文系

  转载请说明来历:

  中国社会科学网

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