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京剧旦角

时间:2019-08-06 05:17  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  京剧花旦是京剧中饰演各类分歧春秋、性格、身份的女性的一类脚色的总称。花旦又分为正旦、旦角、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

  Peking opera actor

  ①正旦俗称“青衣”,因所饰演的脚色常穿青色褶子而得名。次要饰演严肃的青年、中年妇女,表演特点是以唱功为主,动作幅度较小.步履比力稳重。念韵白,唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。

  ②旦角大多饰演青年女性。身着短衣裳,如褂子、

  裤子、裙子、袄;有时穿长衣裳,也绣着色彩艳丽的花腔。人物性格大都活跃开畅,动作火速伶俐。表演以做功、说白为主,说白次要是京白,韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。

  ③刀马旦大都饰演擅长技艺的青丁壮妇女,武打不如武旦激烈,不消“打出手”(即

  抛、掷、踢、接、兵器的特技表演),较重唱、做和跳舞。如《战金山》中的梁红玉、《穆柯寨》中的穆桂英等。

  ④武旦饰演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打,出格是利用特

  技“打出手”。武旦与刀马旦的区别,过去次要有二点,一是武旦踩跷,刀马旦不踩跷;二是武旦有 “打出手”,刀马旦无此技。武旦穿短衣裳,重在武功,不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。

  ⑤花衫是本世纪20年代当前,分析青衣、旦角、刀马旦的艺术特点,成长而成的新的花旦类型。在花衫

  构成之前,一个演员一般不克不及兼演青衣和旦角两个行当。王瑶卿为了丰硕花旦的表演艺术,充分艺术表示能力,他把青衣沉静肃静严厉的气概、旦角活跃工致的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉,创作出一种唱、念、做、打并重的花旦行当,人们把它定名为花衫(旦角和青衫的连系)。

  京剧四大名旦所编演的新剧目,大都属于花衫范围,每个新戏都力图在唱、念、做、打各方面满足观众的抚玩要求,如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦,穿清朝旗人的服饰,梳旗手,脚下穿花盆底鞋,说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女,哪一个朝代的都有,加《苏武牧羊》中的胡阿云(汉代)、《四郎探母》中的铁镜公主(宋代)等。

  ⑥老旦特地饰演老年妇女脚色的行当。扮相、身材、台步都与青衣分歧,主

  要凸起老年人的特点。演唱用本嗓,唱腔与老生接近,但具有女性委婉曲折的神韵。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。

  胡喜禄,生于1827年,卒于1890年,他是同程长庚、余三胜同时代的出名青衣演员,他的发音用了良多的鄂音,斗胆地升引鄂音来代替徽音,所以唱腔就比力柔婉,字眼上就愈加清晰。他在表演里面也进行了很多改革。好比说此刻的保守剧目《玉堂春》,大部门都是胡喜禄阿谁时代创制的,今天的还延续下来。

  梅巧玲是梅兰芳的祖父,他生于1842年,卒于1882年。梅巧玲主工旦角,也兼演青衣。他的扮相很是地都丽堂皇,所以其时有“胖巧玲”之称。他的拿手戏如《盘丝洞》,《梅玉配》,都是脍炙生齿的。梅巧玲先生也是京剧花旦鼎新的前驱者,一是他斗胆地编演了良多新戏,出格是擅长演旗装戏,如《雁门关》的萧太后和《四郎探母》的萧太后。他的旗装戏在其时来说打破了青衣和旦角的边界,所以他在身材、神气、台步、表演等各方面都有良多的改革。

  时小福,生于1849年,卒于1900年。他私淑胡喜禄的表演气概。可是他唱腔比力服从徽音,比力刚直。他演的人物,大部门也是节妇节女。好比《三娘教子》,《四郎探母》里的四夫人这一类人物。他的气概与他演的人物是相分歧的。所以他是我们青衣前辈里刚直派的代表。时小福的门生叫吴菱仙,吴菱仙的门生是梅兰芳。时小福、吴菱仙、梅兰芳这是一脉相承的。

  余紫云是余三胜之子,余叔岩之父。(1855~1899),他是梅巧玲的门生,既演旦角,也兼演青衣。旦角私淑梅巧玲,青衣私淑胡喜禄。余紫云的表演气概上对于后来的王瑶卿发生了很大的影响。他的代表剧目既有青衣也有旦角戏,好比《宇宙锋》、《游龙戏凤》、《御碑亭》、《玉堂春》、《虹霓关》等。他不只根基功结实,身手精深,并且能戏多、戏路宽,文武昆乱不挡,尤精跷工。他演二本《虹霓关》之丫环,在“献盘”一场,托盘疾走圆场,犹如杨柳春风,婆婆生姿,极漂亮。据《梨园旧话》载他“嗓音柔脆、玉润珠圆,其唱工固臻妙境,至不专属青衫之剧,如《戏风》之李凤姐,《虹霓关》之丫环,姿势横生,维妙维肖”。更为主要的是余紫云承继了乃师梅巧玲揉花衫、青衣于一炉的优秀缔造,对京剧花旦表演的成长起到了承先启后的主要感化。据《京剧二百年之汗青》载:“时小福之青衣以典雅胜,田桐秋之旦角以流利著,然紫云兼此二人之长,实为今日王瑶卿、梅兰芳之前驱者。”紫云兼工琵琶,演《昭君出塞》一剧时,自弹自唱,琵琶铿锵,珠喉含蓄,清晰动听,世人称为一绝。

  田际云(1864~1925)中国河北梆子演员,工旦角。艺名响九霄。客籍河北高阳。12岁收涿县双顺科班学旦角兼小生,15岁时便崭露头角,表演勾当广泛北京、天津、上海等地。曾自建科班,培育出很多名角。于清末被选入踦平署外学。

  田桂凤,生于1867年卒于1931年。他的表演以细腻,口齿伶俐见长,特别擅长京白。他是出名旦角筱翠花的教员。从田桂凤的表演气概来看,他以风流泼辣见长,而另一位旦角梅巧玲是以妖艳娇媚凸起。所以两个旦角演员的气概是不不异的,他的代表剧目有《拾玉镯》、《战宛城》、《翠屏山》、《乌龙院》等等。

  陈德霖,同治元年生人,清末民初青衣泰斗,其次要特色在于承继老派青衣演唱的保守,偏于阳刚一路,而在唱法上较前人略有变化,是近代青衣主要门户,世称“陈派”。人称“老汉子”。初在四喜班,后入三庆班学戏。成名后倒仓极苦,经多年苦练,至光绪八、九年时,嗓音更胜畴前,至老不衰。嗓音刚劲宏亮,脑后音纯正,唱法属阳刚一路,满宫满调,年逾六旬时仍娇脆如少女,调门也丝毫不降,仍是尺度的正工调,直到1930年7月13日为门生黄桂秋助演《大登殿》之代战公主偶感伤寒于7月27日病故,在嗓音艺术芳华之长久方面,比后来的各花旦门户创始人更胜一筹。

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  京剧花旦图册

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