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吴菱仙_百度百科

时间:2019-08-02 00:25  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  吴菱仙是“同光十三绝”名旦时小福的门生。时小福门生颇多,此中八个门生,均以“仙”字排名,吴菱仙为出名演员者之一。八个门生又都与其师同样嗜酒,且均海量,人称“醉八仙”。

  浙江省嘉兴市永安堂吴

  《九更天》、《搜孤救孤》

  吴菱仙,男,京剧青衣。本名吴永明,本籍浙江省嘉兴市永安堂吴人。吴菱仙已经在梅巧玲的四喜班里工作过。吴菱仙时小福满意传人。时小福的唱法讲究字音,喷口无力。吴菱仙共有五子,此中有三子都是京剧演员,长子吴玉山是个“京剧通”、四子吴玉铃系武生演员,与梅兰芳合作多年为该班社的次要演员之一。五子吴玉文是京剧文场(月琴)吹奏家,为程砚秋特约“月琴”吹奏者并与程砚秋先生合作多年。

  吴菱仙心地极为善良,他掉臂大哥体弱,每天天不亮就带着三个小门徒 到中猴子园等空阔地带遛弯喊嗓,一练就是两个多小时,练完后,他再带他们回到朱家,吃过早饭便起头教戏。

  梅兰芳与吴菱仙

  1902年,吴菱仙梅雨田的委托,为八岁梅兰芳的开蒙教员,起头教梅兰芳学戏。其时吴菱仙已有五十多岁。因曾与梅兰芳的祖父梅巧玲共事多年,交往甚厚。教戏时出格当真,每天天不亮,就带著梅兰芳到北京中猴子园等处去喊嗓子,喊完嗓子叫着梅兰芳回抵家里吃早点,再到梅兰芳堂姐夫朱小芬家教戏。教唱腔时,先讲剧情,再注释唱词;学唱腔疲倦了,就教身材;练累了再坐下来学唱;唱得打打盹了,就用戒方(教戏和打学生用的板子)悄悄地拍提示一下。

  从讲授第一出开蒙戏《战蒲关》起头,四年中吴菱仙共教梅兰芳正工青衣戏《二进宫》、《桑园会》、《武家坡》、《霸王别姬》、《天女散花》、《玉堂春》、《嫦娥奔月》、《御碑亭》《三娘教子》、《彩楼配》、《三击掌》、《宇宙锋》、《祭塔》、《二度梅》、《别宫》等,别的副角戏,如《桑园寄子》、《浣纱计》、《朱砂痣》、《岳家庄》、《九更天》、《搜孤救孤》共约三十多出戏。正工青衣戏的次要脚色都是饰演肃静严厉稳重的古代女性,最重唱工,表演上要求笑不露齿,行不动裙,出场时必需采纳抱肚子的身材,一手下垂,一手捧腹,正身行进,目不转睛,脸色板滞,冷若冰霜。因此构成观众对这类脚色重听不重看的习惯。旦角则是表示活跃的女性,重点在于脸色,身材、科诨。服装色彩也比力灿艳,旦角的台步动作与青衣是有显著区此外。按旧时老实,青衣旦角各抱一工,不许兼唱,边界划分得十分严酷。

  老年吴菱仙与梅兰芳

  1904年8月17日初秋,有一班社在北京前门广和楼表演《河汉配》,吴菱仙与班主商议好,叫其时只要十一岁的梅兰芳出演《鹊桥密誓》中的织女。这是梅兰芳初次登台,无论是扮相、仍是唱、念、表演得都很好,吴菱仙很是欢快,愈加强了他的“课徒”决心。

  吴菱仙打破了梨园后辈“先学戏后登台”的常规,在梅兰芳分开“喜连成”科班后,就叫他随搭班,随学戏。在实践表演中提高艺术,所以梅兰芳很早就搭买办社演戏了。虽然梅兰芳分开了教员吴菱仙,但一直连结师生的亲近关系。就在梅兰芳到告终婚春秋,吴菱仙和诗人罗瘿公配合把他的女门生福芝芳引见并做媒给梅兰芳,并由吴菱仙的二儿媳妇做接亲娘到福家接的亲。

  吴菱仙讲授步调是先教唱词,待学生将唱词背得倒背如流后,他再教唱腔。为了让三个孩子便于接管,他在教唱腔时,老是先讲戏的剧情故事,再注释唱词寄义,三个孩子理解了唱词,学起唱腔来就容易多了。

  吴菱仙虽说是旧时代的先生,但却深谙儿童心理学,他晓得孩子坐不住,便常变换讲授方式,当他发觉他们唱得有些不耐烦了,就立即收住,改教他们根基功或练身材,筋骨勾当开了,人也有了精力,这时再让他们坐下继续练唱。

  孩子究竟是孩子,对单调乏味的进修有一种天性的厌烦,上课开小差的事就经常发生。吴菱仙与一般教书先生一样,教戏时危坐在椅子上,桌子上放着一块长方形的木质“戒方”。戒方的用途有两种,一是用来拍板,二是用来责打思惟不集中的学生。学生站在桌旁,随时提防着戒方不知什么时候就落在本人的头上。

  可吴菱仙的戒方却从来没有打过他的学生,出格是对他所宠爱的梅兰芳,他以至连高声呵叱都不曾有过。他为了使学生根基功学得结实,在桌上摆放着十枚刻着“康熙通室”的白铜制钱,用这些钱取代计数器。学生每唱一遍,他便取下一枚铜钱,放在一边的漆盘内,直到十枚铜钱全数拿完,然后再将铜钱放回原处,从头起头。因而每段唱腔,学生至多要唱上几十遍。对有些比力难上口的唱段、唱腔,他更是要求不断改进,他认为只要打牢非常坚实的根本,当前学的工具才不至于走样,就算时间再长也不会被遗忘。

  吴菱仙是位列“同光十三绝”的名旦时小福的门生。时小福(1846—1900),原名庆,别名小馥,字琴香,又字纫之,号赞卿,乳名阿庆。居所位于宣武区猪毛胡同(今朱茅胡同),堂号“绮春堂”,故亦称绮春仆人。客籍江苏吴县(今姑苏)。生于道光二十六年九月初九,12岁来到京城,始从一陈姓者习皮黄青衣。后人郑秀兰之“春馥堂”,从徐阿福(字兰芳,号丹初,又号倩芬)学昆旦兼皮黄青衣,私淑胡喜禄梅巧玲,兼取两家之长,并有所成长立异。其嗓音委婉宏亮,吐字发音逼真,唱腔激动慷慨极富情韵。出演后即声誉大噪,虽享名稍晚于胡喜禄,但其声名却八两半斤。时人称其演唱“气充韵沛”,“一字一腔皆细针密线”,“引颈一歌,满园百诺”,“至节烈悲愤处,能动人泣下”。足以申明其演唱颇佳,曾有“全国第一青衣”之誉。时小福戏路极宽,昆乱不挡。且扮相秀丽肃静严厉,故各班社争相礼聘。擅演《彩楼配》、《三击掌》、《探寒窑》、《武家坡》、《汾河湾》、《祭江》、《祭塔》、《桑园会》、《金水桥》、《南天门》、《二进宫》、《宇宙锋》、《六月雪》等。特别《三娘教子》,曾享名一时。昆曲《小宴》、 《阳关折柳》等,也是他的拿手佳作。

  梅兰芳九岁那年,到他姐夫朱小芬(即朱斌仙之父)家里学戏。同窗有他表兄王蕙芳和朱小芬的弟弟幼芬。吴菱仙是他们开蒙的教员。梅兰芳第一出戏学的是《战蒲关》。

  吴菱仙先生是时小福先生的门生。时老先生的学生都以仙字排行。吴老先生教梅兰芳的时候,曾经五十岁摆布。梅兰芳那时住在朱家。一早起来,五点钟就带梅兰芳到城根空阔的处所,遛弯喊嗓。吃过午饭别的请的一位吊嗓子的先生就来了,吊完嗓子再练身材,学唱腔,晚上念簿本。一成天除了吃饭、睡觉以外,都有工作。

  吴菱仙先生教唱的步调,是先教唱词,词儿背熟,再教唱腔。吴菱仙坐在椅子上,梅兰芳站在桌子旁边。吴菱仙手里拿着一块长形的木质“戒方”,这是准备拍板用的,也是拿来打学生的,可是吴菱仙并没有打过梅兰芳吴菱仙的传授法是如许的:桌上摆着一摞有“康熙通宝”四个字的白铜大制钱(其时的币制是银本位,铜钱是辅币。有大钱、小钱的区别,兑价亦分歧。这类精制的康熙钱在市上曾经少见,大师留为玩品,近于古董性质)。譬现在天学《三娘教子》里“王春娥坐草堂自思自叹”一段,规

  吴菱仙之徒梅兰芳

  定学二十或三十遍,唱一遍拿一个制钱放到一只漆盘内,到了十遍,再把钱送回原处,再翻头。有时候梅兰芳学到六七遍,现实上曾经会了,他仍是往下数;有时候梅兰芳倦了,嘴里哼着,眼睛却不听批示,慢慢闭拢来,想要打盹,他老是悄悄推梅兰芳一下,梅兰芳立即如梦方醒,挣扎精力,继续进修。他如许看待学生,在其时可算是开通之极;如果换了别位教师,戒方可能就落在梅兰芳的头上了。

  吴先生认为每一段唱,必需练到几十遍,才有坚忍的根本。若是学得不地道,走马观花,貌同实异,日子一长,不单会走样,而且也容易遗忘。

  关于青衣的初步根基动作,如走脚步、开门、关门、手式、指法、抖袖、整鬓、提鞋、叫头、哭头、跑圆场、气椅这些身材,必需颠末持久间的操练,才能精确。

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